• 劉雨岑-景德鎮政府授譽陶瓷美術家


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    簡介:

      

    劉雨岑(1904—1969),擅長陶瓷粉彩花鳥。早年受華喦的繪畫藝術影響,中年深得任伯年、新羅山人的繪畫藝術精髓,逐形成清新雅麗的繪畫風格。

      曾用玉成、雨城等名。別號澹湖漁,六旬后號巧翁。齋名覺盒、飲冰。祖籍安徽省太平縣甘棠鎮大橋劉村,出生于江西省鄱陽縣。因太平軍與清軍在安徽激戰,祖父輩從安徽省太平縣逃難到江西,其父劉海清出生在鄱陽,是一個以打造銅器為生的銅匠。在鄱陽縣城,年幼的劉雨岑受鄰近一家裱畫店的影響,從觀畫到習畫,遂拜波陽知名畫家潘勾字(一說為潘陶宇)學藝,還念了幾年私塾,l918年改填波陽籍,考入饒州江西省立甲種工業窯業學校(該校非江西籍人不收)。

      1921年畢業后,繼續師從潘勾宇先生學習中國畫,為其后到景德鎮從事陶瓷藝術創作奠定了基礎;開創了他40余年的陶瓷藝術生涯。1922年劉雨岑離波陽到景德鎮發展,結識了陶瓷世家朱受之的女兒朱秋霞并與之結婚。秋霞女士自幼從父學畫瓷像,與劉雨岑婚后亦繪瓷像,漸在劉雨岑指導下改畫花鳥走獸等瓷藝作品。劉雨岑岳父朱受之,與當時景德鎮繪瓷大家王琦交往甚密,王琦對嶄露頭角又謙虛好學的劉雨岑十分欣賞,自己膝下無兒,遂將劉雨岑收為義子,這就是“珠山八友”中傳為佳話的“父子一對”。在此前后,劉雨岑還協助王琦創立“瓷業美術研究社”和“月圓會”。

      建國前,劉雨岑先后在“浮梁縣立陶業學?!?、“珠山國瓷藝?!?、“東方藝?!钡刃H谓?,教授中國畫和陶瓷藝術。其培養的王恩懷、徐亞鳳、詹鐵成等眾多弟子,大多數成為景德鎮陶瓷藝術領域中出類拔萃的人才。對景德鎮的藝術青年,他亦關懷備至。劉雨岑陶瓷花卉的小寫意畫法, 影響了一代代藝術青年。當今景德鎮陶瓷人物畫大師級的畫家王隆夫,曾慕名向劉雨岑學花鳥,劉雨岑亦不吝賜教,除夕夜擺開桌子,即席教畫花鳥,以后常教畫不輟,這對年齡相隔30余歲的藝術家終成忘年交。劉雨岑對所有的藝術青年皆關愛有加,對年輕人尚不成熟的作品,他總是先多方熱情鼓勵,再指出不足。

      劉雨岑在長期的花鳥畫創作藝術生涯中,注重體驗生活。為觀察花鳥蟲魚的習性與動態,在宿舍門前設花壇種牡丹,庭院中養八哥、金魚,同時還注重在文學、詩詞、書法等方面的修養。他一生寫了不少詩詞,直到文化大革命前夕,還天天習寫“石鼓”等碑帖,作扎實的基本功練習。他年輕時代的陶瓷藝術作品極其工細, 以工筆手法繪出的《雄雞》《》等花鳥草蟲類瓷板畫,畫工精美,栩栩如生。中年以后學習吸收惲南田、任伯年等國畫家沒骨法兼工帶寫的技藝,所繪花鳥布局簡潔,設色清雅,甜潤華滋。香港藝術館館長朱錦鸞先生曾撰文評價他在20世紀40年代的作品為“簡潔利落,令人難忘”。劉雨岑瓷板畫受潘勾宇的影響頗深,二者同屬南宋花鳥畫中“折枝技法”,皆善于“捕捉自然界里永恒的一剎那時空,把真、善、美凝結成畫”。

      1954年,劉雨岑就職于“輕工業部陶瓷研究所”的前身——“景德鎮陶瓷研究所”,擔任藝術室副主任,曾赴北京參加首屆全國工藝美術藝人大會,赴名山大川及全國各產瓷區和博物館參觀、考察、寫生,拓寬了視野,開闊了胸襟,并獲得與潘天壽、傅抱石、關山月等大師切磋技藝的機會。林風眠、唐云、朱屺贍、王個蓉等大家,應邀來景德鎮時特拜會劉雨岑。劉雨岑與潘天壽堪稱莫逆之交,兩人書信往還甚密。為表達對潘天壽的敬慕之情,劉雨岑令善繪瓷像的夫人朱秋霞,親手繪潘天壽瓷板像贈送作紀念,潘天壽亦對劉雨岑之子劉平報考浙江美術學院多方予以指導和幫助。與藝術大師們的接觸、交往,使他的創作熱情高漲,技藝日臻純熟。

      20世紀50年代末至60年代初,是劉雨岑藝術上的高峰期,他設計出的數十種日用瓷畫面,被大量復制生產;繪制的陳設瓷作品,屢屢被《景德鎮瓷器選集》、《中國陶瓷·景德鎮彩繪瓷器》(中日合刊)等大型畫冊和全國多種報刊選載。1959年,劉雨岑榮膺陶瓷美術家稱號并被吸收為中國美術家協會會員。歷任中國美協江西分會副主席,景德鎮陶瓷美協主席,江西省政協常委,全國政協特邀委員,景德鎮市政協副主席。他在60歲生日時,取號巧翁,希望能活過77歲,再圖技藝變法,為陶瓷事業作出更多貢獻??上н@耿耿癡心,毀于文化大革命那場災難中。l969年,劉雨岑于批斗中精神失常、腦溢血突發辭世,時年65歲。

      劉雨岑的瓷畫在取材、構圖、設色上別具一格,把文人畫風吸收進陶瓷藝術領域,整個作品將詩、書、畫、印融為一體,使陶瓷藝術作品從晚清陶瓷裝飾的煩瑣之中脫穎而出,成為有情趣、有生命、有新意的藝術品。特別是劉雨岑在粉彩技法上的革故鼎新,創立“水點技法”,直接用“玻璃白”點出花朵形象,然后以含色料的水筆加以點染,色彩濃淡自如,花頭更顯活潑自然,在粉彩花鳥藝術上產生了極大的影響。這種技法的創立,不僅是工藝技巧的創新,而且對粉彩花鳥藝術提出了一個嶄新的命題,即中國寫意畫扎實的功底,與粉彩陶瓷工藝技巧相結合的創新。對吸收任伯年、惲南田、新羅山人的清新畫風來繪制粉彩陶瓷作品,“水點法”功不可沒。他創研繪制的“黑葉描金牡丹瓶”、“黑葉描金四季瓷盤”、“黃雀薄胎瓷瓶”等瓷藝作品,有的參加了1 6國陶瓷展覽,有的為故宮博物院收藏。

      劉雨岑還用水點技法,設計了大量的高檔日用陶瓷。20世紀50年代末,他給輕工部陶瓷研究所附屬工廠設計的“水點桃花”茶具、餐具,進入了釣魚臺國賓館,成為接待外國元首的用瓷。在這個特定的歷史時期,與中國建交的國家如雨后春筍,幾十個駐外使館業已建立。鑒于使館的裝飾、日用瓷皆國民黨時代留下的日、英、德的產品,為加強民族自豪感,駐外使館紛紛向外交部提出以中國特色、中國氣派的瓷器替換外國瓷。外交部禮賓司司長親自到景德鎮選瓷充實各駐外使館,成立了以劉雨岑為首的設計組,從器型到畫面進行全新設計,最終選定劉雨岑設計的多瓣、重瓣,以艷麗色彩象征春天的“碧桃花”投入批量生產。劉雨岑去世后,其子劉平于1 975年以“水點桃花”技法設計了著名的“7501”瓷,即1 975年生產的第一號任務瓷,被海內外收藏家爭相收藏,并視為“最后的官窯”瓷。計有餐具、茶具、煙具,分釉上釉下兩種,釉上水點桃花、釉下梅花。燒制時窯溫控制恰到好處,既要有成熟的窯爐技術,又要有耐高溫顏料。7501瓷呈送中南海后,毛澤東再度會見基辛格時,以茶代酒與之碰杯,即使用了“7501”茶具。

      20世紀50年代末到60年代中期,劉雨岑的中國畫《柳燕》,獲江西省第一屆畫展一等獎,并由江西人民出版社出版。他還對陶瓷粉彩花鳥進行創新,用中國花鳥畫來裝飾陶瓷,并且在《陶瓷美術》雜志、《景德鎮日報》上發表了不少理論性文章,主張花鳥畫要有時代氣息,在創新中注重與陶瓷器型巧妙地結合,充分體現陶瓷材質本身的美,把人世間最美的東西表現出來。他主張陶瓷藝人要提高文學、歷史、書法、篆刻等各方面的修養,只有自身整體素質的提高,才能創作出好的作品。因此,當時許多青年藝術家在他的倡導組織下,學詩詞、學歷史、練書法,當年的這些青年人,現在幾乎都成為活躍于景德鎮陶瓷藝術領域中的佼佼者。

      劉雨岑的作品,建國前的大都被海內外的收藏家珍藏;建國后在輕工部陶瓷研究所創作的眾多珍品,大都收藏于國內外博物館中。其中最具代表性的作品,有他與王步合作的《青花斗水點牡丹》陶瓷瓶,有他創作繪制的《春牡》《夏荷》《秋菊》《冬梅》墨彩描金盤,珍藏于景德鎮陶瓷館。他不僅創作了不少傳世作品,而且設計了許多日用瓷畫面。這些設計,有的投入了批量生產,有的做成了貼花紙,為提升景德鎮的日用瓷生產檔次,做出了應有的貢獻。

      劉雨岑的陶瓷藝術成就,得到我國著名戲劇大師田漢的稱頌。他在《贈劉雨岑先生》詩中寫道:“南枝如雪馥雄關,又在先生筆底看。何止珠山留勁腕,早傳春色滿人間?!?/div>

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